说起以前，回忆自己的音乐之旅。小时候是常常把喜欢的电视剧背景音乐录下来，然后换成简谱，偷偷在自己的小钢琴上演奏。等到再次有机会听音乐的时已然大学2年纪了。那个时候喜欢的还是电影原声，从电影到电视，从动画到游戏，几乎无所不听。偶尔也听听清爽的民歌，后来又听到了新纪元，知道了喜多郎、范杰斯特什么的。

摇滚，这个我不喜欢听的。那年是大四离别的时刻，郑军的《私奔》跟许巍的《两天》，还有黑豹的《错觉》偶然间让我领略到生命中最苦涩的片段，唯一的出口就在这里。于是那天我听懂了摇滚，还有它存在的意义。

强烈的民族自豪感，让我坚持国内的内地音乐。国内摇滚确实发展的不好，最大的特点就是乐器少而且硬件也不行，人肯定是一样的，外国人之所以说唱的怎么怎么的，不过是大家忽略了他们来自不同的国度，太多的混血跟跨国组合自然会增加不少新鲜。如果认真的听，发现无非也就是老是那几个调调。他们也翻唱，他们也学习当红艺人的流行趋势。所以我们自己的音乐，只是自己在看轻自己。我知道我爱摇滚，就像爱自己的国家一样！... 查看全文

　　左小祖咒全新专辑《美国》4月1日出版，左小祖咒这次神走远了。除了专辑名称《美国》跑题的厉害外，他竟带着他特有的创作想象力闯进了学院森严的大院，玩起电影配乐。这张以朱文导演执导的电影《云的南方》为主轴的电影原声唱片，除了附加一首贾樟柯《世界》中的主题曲《乌兰巴托的夜》外，严格的说是《云的南方》这部电影的原声配乐大碟。这样的一张新专辑对祖咒而言，应算是跑题或是走神之作，所以有了这么一个无俚头的专辑名称《美国》就很像祖咒的一贯作风了。

　　左小祖咒这张专辑的形成，起初只不过是跨刀为好友朱文的电影配乐，但在冥冥之中祖咒的投入过度，无意间激发出他对配乐这门专业的才华，以他天生具备的想象力，挑战并融合着严肃音乐的冷酷领域，非常成功的创作出了这张跨界音乐，表现出强韧的张力，并圆满完成配乐任务。

　　如今左小祖咒藉由这张专辑将自己的音乐成就与高度再向上跨了一个新台阶。这张专辑他和享誉国际的小提琴家盛中国有着表现非凡的合作默契，将全电影中的主题旋律与各式变奏，诠释得刻骨深情外，更将... 查看全文

先锋音乐人与先锋电影人混在一起，应该验证了那句老话“物以类聚，人以群分”，左小祖咒给独立电影配乐不是第一次，早在95年左小祖咒和巴西女音乐家Silvia Ocounge就为马英力导演的电影《面的时节》创作音乐并获西柏林电影节最佳提名。这支原声歌曲“长安”收录在他的NO乐队专辑《走失的主人》中

03年为作家朱文导演的电影《云的南方》配乐，我个人觉得这也是他个人配乐生涯的最高水准，最具代表性的就是，电影本生被广电总局禁掉后，左小祖咒的配乐却能够势不可挡的在互联网上传播开来。

04年左小祖咒为贾樟柯的电影《世界》制作了一首“乌兰巴托的夜”，这首歌也收录在《美国》这张专辑里，并由他本人演唱。但电影没有使用他演唱的版本在这次合作成功后，左小祖咒继续接受了贾樟柯新片《三峡好人》的配乐部分的工作。

05年为诗人导演李红旗的先锋电影《好多大米》创作配乐，除了这几部主要电影外，另外其他先锋导演都习惯性让自己的作品使用左派音乐，这其中包括艾未未/艾丹作品《吃喝玩乐》2003 金锋短片《如梦令》2003 高氏兄... 查看全文

05年初的时候在网上找歌曲无意中听到了诅咒的歌,第一首歌当时觉得唱歌能唱成这个样子,这人实在是太牛了,后来我一个西安的哥们是玩鼓的来上海跟我一起住了一段时间,从他来到走一直给我介绍各种各样的摇滚,当时我才算比较全的听了左小诅咒的歌,当我一个人孤独难过想哭哭不出来的时候,听听他的歌,有点故意嘶哑的嗓音和很特别节奏的总能释放我内心的苦闷一般,然后大哭一场,心情就好多了,当然男人要哭一般都会找歌没有人的地方不是,呵呵,衷心的希望诅咒的歌被更多的人喜欢,也希望中国的摇滚能再显辉煌! 查看全文